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大家听了张少杰的点评，感觉比蒋老的点评水准更胜一筹。不过，蒋老关于马屁的笑谈，还是引起一片哈哈大笑。听到蒋老要这厮给自己的书写跋，看得出蒋老对这小子的钟爱和推崇。
“蒋老，别的事你尽管找我，写这种正规文章我可干不来。不过我倒不嫌多个书法老师，季老师，你说对吗？”
“好呀，正合我意，我提议你和蒋老进行书法交流的目的就是这个意思呀，你小子不笨，还不赶快拜师！”季大师高兴得说道。
“慢！你小子作诗的水平没的说，说到书法，我也学学季大师，考考你这方面的本事，再决定收徒之事，现在可是该你写了！”蒋老是个很较真的人，在收徒方面要求是很严格的。
“那好，也该小子献丑了，但愿不辱师命。”人家还没答应收他这个徒弟，可这厮使出死缠烂打的招数，赖上了，这不，‘师命’都说出来了。
张少杰命人将两张宣纸并排铺于书案之上。
张少杰站在书案前，拿起一管细毫，思考片刻，便下笔写了起来，写的正是《赞佳人》一诗。但见这货时而笔走龙蛇，时而重拙迟缓，运笔似飞剑狂舞，顿笔如剑拔弩张。几笔过后便进入物我两忘的状态，如疯如癫，似酒醉，似中邪，行笔看似全然不拘章法，却始终不失法度之严谨，大有‘张旭醉酒多书意，挥毫落纸如云烟’的神态。片刻之后，一幅草书《赞佳人》呈现在大家面前。
张少杰写罢《赞佳人》一诗，还在意犹未尽的状态之中，脚步左移两尺开外，来到第二张宣纸前，将笔端触入墨海，饱蘸翰墨，开始挥毫书写《颂芙蓉》一篇。
与写草书不同，张少杰气定神闲，挥毫疾书。但见这厮时而钝拙缓动，时而笔端生风，落笔处不羁章法，行笔中不拘技巧；笔致处似有蛛丝络壁，毫到时如有剑气横生；运笔时如长袖飞舞，挥毫时似千军疾行。说话间，全诗47个字的《颂芙蓉》便跃然在四尺宣纸上。
一草一行两幅作品齐摆桌案。但见那幅草书《赞佳人》，全篇笔势雄奇，连绵飞动，起伏迭宕，气势磅礴。结字不求工稳，然气韵生动，纵横有致，笔划多的不觉其繁，笔划少的不见其陋。其缩也凝重，似尺蠖之屈，其纵也险劲，如狡兔之脱。俊逸处如风飘，如雪舞，厚重处如虎蹲，如象步，给人一种朴拙灵动遒美之感。墨法的浓淡干湿，点画的粗细滚动，笔法的精妙放旷，极合“致广大尽精微”的中庸之道。字与字之间首尾相顾，气势贯通，粗犷的波脚与瘦劲的笔画相映成趣。字与行之间不时有笔画穿插错落，如化万物为情思，通灵气于一脉。草书那种流宕不羁，汹涌澎湃，潇洒纵横，气势*人，巍巍浩荡，收放自如，大开大阖的特点尽显于众人面前。
再看那幅行书《颂芙蓉》，通篇凝重峻涩而又不失神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，气势奔放，浑然天成，如龙跳天门，似虎卧凤阁，毫无荒率之笔。结字大小不同，疏密有致，参差错落，恣肆奇崛，长波大撇，提顿起伏，有如惊鸿击空。字形舒朗飘逸，刚健婀娜，顾盼生姿，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲洞，清秀洒脱，遒劲丰润，好似不食人间烟火的仙子下凡。笔法劲爽纵横，痛快酣畅，浑莽淋漓，意象恢宏，极具虎啸龙吟吞吐大漠的气派。墨色浓淡相宜，如渴骥奔泉，风神洒荡，清新浓郁，气度雍容，意韵十足，变化万千，堪称行书之精品。
张少杰写的如疯如癫，众人看的如醉如痴，两首诗写罢，大家都还沉浸在书法艺术的享受中无法自拔。
古往今来，书法欣赏者多注重作品的文字之美，而书者多注重创作过程中的“挥洒之乐”，看张少杰的书法则两者兼具，他那不拘一格，形神兼备，挥洒不羁的风格，在你欣赏字美的同时，不知觉中将你带入了书写之美的旅行中，与书者同进退，同哀乐，这才是书法内涵的魅力所在。
“各位老师，各位领导，在下献丑了，俗话说诗无门第，书有渊源，论诗，小子我无门无派，论书法，我也只是小时候临摹过几本字帖，所以水平有限，还请蒋老季老吕书记和其他老师不吝赐教。”
大家还沉浸在两幅书法作品的欣赏中，听了这厮难得的谦虚之言，才回过味来，人家这是写完了，等着点评呢。
“小子，你的书法水平只在我之上，不在我之下，还来向我拜师求艺，你不会是故意气我老头子吧？”蒋老故作生气的说道。
作为国宝级的书法大家，蒋老熟知的华夏、日本、韩国及海内外书法家没有几万也有几千了，成名的也不在少数，鉴赏过的作品更是不计其数，可像张少杰这种无门无派，自学成才，而水平如此之高的书法高手放眼当今还真没见过几个。
大家听了张少杰的点评，感觉比蒋老的点评水准更胜一筹。不过，蒋老关于马屁的笑谈，还是引起一片哈哈大笑。听到蒋老要这厮给自己的书写跋，看得出蒋老对这小子的钟爱和推崇。
“蒋老，别的事你尽管找我，写这种正规文章我可干不来。不过我倒不嫌多个书法老师，季老师，你说对吗？”
“好呀，正合我意，我提议你和蒋老进行书法交流的目的就是这个意思呀，你小子不笨，还不赶快拜师！”季大师高兴得说道。
“慢！你小子作诗的水平没的说，说到书法，我也学学季大师，考考你这方面的本事，再决定收徒之事，现在可是该你写了！”蒋老是个很较真的人，在收徒方面要求是很严格的。
“那好，也该小子献丑了，但愿不辱师命。”人家还没答应收他这个徒弟，可这厮使出死缠烂打的招数，赖上了，这不，‘师命’都说出来了。
张少杰命人将两张宣纸并排铺于书案之上。
张少杰站在书案前，拿起一管细毫，思考片刻，便下笔写了起来，写的正是《赞佳人》一诗。但见这货时而笔走龙蛇，时而重拙迟缓，运笔似飞剑狂舞，顿笔如剑拔弩张。几笔过后便进入物我两忘的状态，如疯如癫，似酒醉，似中邪，行笔看似全然不拘章法，却始终不失法度之严谨，大有‘张旭醉酒多书意，挥毫落纸如云烟’的神态。片刻之后，一幅草书《赞佳人》呈现在大家面前。
张少杰写罢《赞佳人》一诗，还在意犹未尽的状态之中，脚步左移两尺开外，来到第二张宣纸前，将笔端触入墨海，饱蘸翰墨，开始挥毫书写《颂芙蓉》一篇。
与写草书不同，张少杰气定神闲，挥毫疾书。但见这厮时而钝拙缓动，时而笔端生风，落笔处不羁章法，行笔中不拘技巧；笔致处似有蛛丝络壁，毫到时如有剑气横生；运笔时如长袖飞舞，挥毫时似千军疾行。说话间，全诗47个字的《颂芙蓉》便跃然在四尺宣纸上。
一草一行两幅作品齐摆桌案。但见那幅草书《赞佳人》，全篇笔势雄奇，连绵飞动，起伏迭宕，气势磅礴。结字不求工稳，然气韵生动，纵横有致，笔划多的不觉其繁，笔划少的不见其陋。其缩也凝重，似尺蠖之屈，其纵也险劲，如狡兔之脱。俊逸处如风飘，如雪舞，厚重处如虎蹲，如象步，给人一种朴拙灵动遒美之感。墨法的浓淡干湿，点画的粗细滚动，笔法的精妙放旷，极合“致广大尽精微”的中庸之道。字与字之间首尾相顾，气势贯通，粗犷的波脚与瘦劲的笔画相映成趣。字与行之间不时有笔画穿插错落，如化万物为情思，通灵气于一脉。草书那种流宕不羁，汹涌澎湃，潇洒纵横，气势*人，巍巍浩荡，收放自如，大开大阖的特点尽显于众人面前。
再看那幅行书《颂芙蓉》，通篇凝重峻涩而又不失神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，气势奔放，浑然天成，如龙跳天门，似虎卧凤阁，毫无荒率之笔。结字大小不同，疏密有致，参差错落，恣肆奇崛，长波大撇，提顿起伏，有如惊鸿击空。字形舒朗飘逸，刚健婀娜，顾盼生姿，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲洞，清秀洒脱，遒劲丰润，好似不食人间烟火的仙子下凡。笔法劲爽纵横，痛快酣畅，浑莽淋漓，意象恢宏，极具虎啸龙吟吞吐大漠的气派。墨色浓淡相宜，如渴骥奔泉，风神洒荡，清新浓郁，气度雍容，意韵十足，变化万千，堪称行书之精品。
张少杰写的如疯如癫，众人看的如醉如痴，两首诗写罢，大家都还沉浸在书法艺术的享受中无法自拔。
古往今来，书法欣赏者多注重作品的文字之美，而书者多注重创作过程中的“挥洒之乐”，看张少杰的书法则两者兼具，他那不拘一格，形神兼备，挥洒不羁的风格，在你欣赏字美的同时，不知觉中将你带入了书写之美的旅行中，与书者同进退，同哀乐，这才是书法内涵的魅力所在。
“各位老师，各位领导，在下献丑了，俗话说诗无门第，书有渊源，论诗，小子我无门无派，论书法，我也只是小时候临摹过几本字帖，所以水平有限，还请蒋老季老吕书记和其他老师不吝赐教。”
大家还沉浸在两幅书法作品的欣赏中，听了这厮难得的谦虚之言，才回过味来，人家这是写完了，等着点评呢。
“小子，你的书法水平只在我之上，不在我之下，还来向我拜师求艺，你不会是故意气我老头子吧？”蒋老故作生气的说道。
作为国宝级的书法大家，蒋老熟知的华夏、日本、韩国及海内外书法家没有几万也有几千了，成名的也不在少数，鉴赏过的作品更是不计其数，可像张少杰这种无门无派，自学成才，而水平如此之高的书法高手放眼当今还真没见过几个。