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    聊了一会儿,到饭点了,赵葵娥去做饭,吕言想起进门时的话题,问道:“您说什么样的本子是好本子?”

    尽管已经演了不少戏,但哪些片子能红,哪些片子不能红,他还真做不出特别准确的判断,就像《永乐英雄儿女》和《天龙八部》都是出自张记中之手,但两者的火热程度根本不在一个层次上。

    陈保国靠着沙发的椅背,道:“笼统点来说,就是能赚钱的,能获奖的,有艺术档次的”。

    见吕言直翻白眼,呵呵笑道:“当然,这样的本子几年也不一定能碰见一个,不说绝无,也是仅有,万一遇到一个水平不怎么样的导演,再好的本子也得砸到手里。”

    挪了个舒服点的姿势,陈保国继续道:“什么是好剧本,得看你从哪个角度来说,或者说是想做商业还是做艺术,在现在的影视创作和制作中,编剧看好的片子,基本上都不被投资商所看好,艺术太形而上了,观众看电视,图的就是放松,太深奥很难被观众接受。

    艺术毕竟也得依赖于金钱,投资商看好的东西,都是商业化太严重,没什么实质性的内容,搞不好广电审核不通过,免不了直接毙掉的下场。

    反过来,政府看好的并积极提倡的东西,主旋律的色彩太浓重,说白了就是假大空,观众看电视剧还不如换台看新闻联播”。

    “所以一个好的本子,得会在投资商、政府和艺术之间寻找夹缝,说白了到处钻空子,打擦边球,以寻求三者之间的平衡,既能照顾商业性,又不失去艺术性,当然也不能和主旋律相悖,即使央视投资的片子,也逃脱不了这个定律。”

    吕言听的云里雾里,陈保国是说的实在太宽泛,就道:“那有没有切实的标准?或者说定位。”

    陈保国想了想,道:“你先别着急,咱们先说剧本本身,什么是好剧本这个问题,大概是咱们影视圈里最经常遇到而又最不好回答的问题,每天同各种各样的剧本打交道,但真要硬性的界定出哪一类的好,哪一类的不好,恐怕怎么也难逃形而上学和不懂艺术创作规律之咎,不是有句老话吗,艺术的生命力就在于它没有一定之规。

    单就题材说,你说主旋律好,但主旋律也确实有不好的,这已被大量的事实所证明;你说动作片不好,可动作片偏偏也有很棒的,李晓龙早就证明了;你说写英模人物很难写好,但偏偏就有很多的英模题材就是写得很好,而且票房奇高。

    又就创作方式来说,你说主题先行不对,创作出的东西概念化,“奉命创作”更是写不出什么好东西,但偏偏有一大批好作品就是主题先行或是“奉命文学”创作出来的,而且可以肯定的是,不论过去现在还是将来,都会有大量的好作品是通过主题先行和“奉命”创作出来的。

    还有人说,有个好故事,应该是对一个好剧本的起码要求,这话是没错,影视作品首先得有人喜欢看,才能谈到其它,才能达到它原想达到的各种预期,但还有一种情况,就是在同一部作品里,经常听到截然相反的两种意见,就像你之前拍的《天龙八部》,有人说它故事曲折动人千肠百转,就有人说它这是胡编乱造漏洞百出,有人说它非常好看,就又有人说它非常不好看。”

    陈保国拿过两个杯子,从桌子上的玻璃茶壶里倒了两杯青绿色茶水,将其中一杯推到吕言跟前,道:“尝尝,明前毛尖。”

    吕言端起来,问道:“您还喜欢喝这个?”

    尝了尝,不热,一饮而尽,吧嗒吧嗒嘴,也没喝出什么味来,感觉着还不如一杯凉白开来的实在。

    陈保国见他牛饮一般一口气下了肚,笑骂道:“哪有你这么喝的,暴殄天物。”

    吕言“嘿嘿”笑了笑,他对这玩意真没什么爱好,浪费时间不说,还不能解渴。

    陈保国放... -->>

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