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sp; 建国后，香玉剧校学员茁壮成长，形成了一个阵容较强大的班底。常大师为了使这批学生早日成材，在有可能的情况下，让学生们同她配戏，其中花木兰就是代表作之一。这台号称“一台娃娃戏”的剧目，在全国曾引起轰动，成为捐献飞机必演的剧目。剧中的刘忠（刘大哥）就是只有十二岁的韩玉生扮演的，他把这个角色塑造得非常惹人喜爱，其中“征途”一场他用童声同花木兰对话：“别走了，马上就要交兵打仗了”“哎！怎么又差了”他对角色体会到位，把刘大哥塑造得惟妙惟肖，使观众感到可亲、新颖、有趣、好玩。1951年这场戏灌制了建国后第一张豫剧唱片，流传甚广，至今使不少戏迷记忆犹新。在赴朝慰问期间，他被志愿军首长和战士们称为“小刘大哥”这出戏韩玉生和常大师同台演过百余场，1952年还参加了“全国第一届戏曲观摩演出大会”的演出，他同其他演员一起分享了中央领导的亲切接见和观众的赞誉。（这段引自徐建亭的常大师的好学生，舞台上的好演员你）
当年韩玉生老师曾经趁出差北京的机会，在一家唱片店费尽周折买到了这张唱片。因为这张唱片留下了他稚嫩的童声，又是建国后第一张豫剧唱片，无论是对于整个豫剧届还是对韩老师都有着特殊的意义。文革期间，韩老师特地将这张珍贵的唱片转移到乡下老家，文革以后才拿回来，一直珍藏在身边。
在常大师病危期间，韩老师曾带着这张珍贵的唱片去看望她。常大师非常高兴，她没想到这张唱片被保存了下来。
（二）常大师说：“玉生，我对不起你。”
韩玉生和常大师在1961年曾经排演了一出杜十娘，是常大师根据河北梆子的版本移植的。常大师亲自设计了唱腔，当年演出十分轰动。常大师对这出剧目也是很满意的，直到晚年，常大师还叮嘱小女儿：“要学好两娘。”两娘就是指的红娘和杜十娘。
当年韩玉生老师在剧中扮演负心的李甲。在排演杜十娘投江一场戏中，韩玉生和常大师设计了这样一个动作：杜十娘要投江之时，踢了李甲一脚。李甲有一个“吊毛”的动作，摔在地上。这一个动作表现了杜十娘对李甲的满腔怨愤，会让观众看起来更解气。而且韩玉生的这一个“吊毛”做得干净利索，大家都认为演出时观众在这时一定会鼓掌的。
可是，就在演出前几天，常大师却突然叫韩玉生到她办公室。韩玉生一进门，常大师就说：“玉生，我对不起你！”韩玉生一听愣住了，不知道怎么回事。常大师说：“你费了很多心血，设计了投江一场戏中的吊毛表演，我仔细考虑了，这个戏就是一出悲剧，加上这样一个表演，好像是让杜十娘出了气，可是却减弱了这个戏的悲剧气氛，还是去掉吧。所以我觉得很对不起你。”
韩玉生老师感慨地说：“常老师真的是一切从人物出发，不会为了掌声、叫好声而卖弄自己的技巧。”
（三）常大师临时改戏
1960年，韩玉生跟常大师在郑州给来河南视察的中央领导演出常派代表剧目大祭桩。在剧中，常大师扮演女主角黄桂英，韩玉生扮演男主角李彦贵。
在最后一场“祭桩”中，有一段表演是这样的：黄桂英伏在李彦贵的肩头哭泣时“黄桂英”要偷偷将裙子的一角递到“李彦贵”嘴里咬住。然后“黄桂英”慢慢离开，发现裙角被“李彦贵”咬住之后，惊喜道：“李郎醒过来了！婆母！彦贵醒过来了！”然后急忙拿出祭品！此时，刀斧手高呼时辰已到！闲杂人等退出法场！将婆媳二人强行推下！
虽说是“久经沙场”但是这一次重要的演出，常大师也是很紧张的，其他演员就更不用说了。在演到“祭桩”一场戏时，常大师将裙子角递过来时，手紧张的直哆嗦。而扮演李彦贵的韩玉生在紧张之中也没有咬住裙角。常大师转身慢慢离开，在应该感觉到后面的牵扯力时，却发现裙角根本就被韩玉生咬住。这可是为中央领导演出啊，如果表演失误，后果不堪设想。时间仿佛在这一刻停止了，出奇地安静。乐队、台上的演员、台下的观众都在看这戏接下来该怎么演。韩玉生此时紧张得满头大汗，不知如何是好。此时常大师转过身来，急中生智，临时加了一句：“李郎，你就不想再看我一眼了吗？”然后又走回去，接着前面的戏往下演。一场重大演出中的一个失误就这样化险为夷了。
演出结束后，常大师对韩玉生说：“玉生，这一次可是个教训啊！”常大师如今已经仙逝，当年香玉剧校的学生们也都已经是古稀之年了。但是他（她）们还在为豫剧艺术而默默地贡献着自己的力量。在此祝愿老一辈的豫剧艺术家身体健康、艺术长青！
sp; 建国后，香玉剧校学员茁壮成长，形成了一个阵容较强大的班底。常大师为了使这批学生早日成材，在有可能的情况下，让学生们同她配戏，其中花木兰就是代表作之一。这台号称“一台娃娃戏”的剧目，在全国曾引起轰动，成为捐献飞机必演的剧目。剧中的刘忠（刘大哥）就是只有十二岁的韩玉生扮演的，他把这个角色塑造得非常惹人喜爱，其中“征途”一场他用童声同花木兰对话：“别走了，马上就要交兵打仗了”“哎！怎么又差了”他对角色体会到位，把刘大哥塑造得惟妙惟肖，使观众感到可亲、新颖、有趣、好玩。1951年这场戏灌制了建国后第一张豫剧唱片，流传甚广，至今使不少戏迷记忆犹新。在赴朝慰问期间，他被志愿军首长和战士们称为“小刘大哥”这出戏韩玉生和常大师同台演过百余场，1952年还参加了“全国第一届戏曲观摩演出大会”的演出，他同其他演员一起分享了中央领导的亲切接见和观众的赞誉。（这段引自徐建亭的常大师的好学生，舞台上的好演员你）
当年韩玉生老师曾经趁出差北京的机会，在一家唱片店费尽周折买到了这张唱片。因为这张唱片留下了他稚嫩的童声，又是建国后第一张豫剧唱片，无论是对于整个豫剧届还是对韩老师都有着特殊的意义。文革期间，韩老师特地将这张珍贵的唱片转移到乡下老家，文革以后才拿回来，一直珍藏在身边。
在常大师病危期间，韩老师曾带着这张珍贵的唱片去看望她。常大师非常高兴，她没想到这张唱片被保存了下来。
（二）常大师说：“玉生，我对不起你。”
韩玉生和常大师在1961年曾经排演了一出杜十娘，是常大师根据河北梆子的版本移植的。常大师亲自设计了唱腔，当年演出十分轰动。常大师对这出剧目也是很满意的，直到晚年，常大师还叮嘱小女儿：“要学好两娘。”两娘就是指的红娘和杜十娘。
当年韩玉生老师在剧中扮演负心的李甲。在排演杜十娘投江一场戏中，韩玉生和常大师设计了这样一个动作：杜十娘要投江之时，踢了李甲一脚。李甲有一个“吊毛”的动作，摔在地上。这一个动作表现了杜十娘对李甲的满腔怨愤，会让观众看起来更解气。而且韩玉生的这一个“吊毛”做得干净利索，大家都认为演出时观众在这时一定会鼓掌的。
可是，就在演出前几天，常大师却突然叫韩玉生到她办公室。韩玉生一进门，常大师就说：“玉生，我对不起你！”韩玉生一听愣住了，不知道怎么回事。常大师说：“你费了很多心血，设计了投江一场戏中的吊毛表演，我仔细考虑了，这个戏就是一出悲剧，加上这样一个表演，好像是让杜十娘出了气，可是却减弱了这个戏的悲剧气氛，还是去掉吧。所以我觉得很对不起你。”
韩玉生老师感慨地说：“常老师真的是一切从人物出发，不会为了掌声、叫好声而卖弄自己的技巧。”
（三）常大师临时改戏
1960年，韩玉生跟常大师在郑州给来河南视察的中央领导演出常派代表剧目大祭桩。在剧中，常大师扮演女主角黄桂英，韩玉生扮演男主角李彦贵。
在最后一场“祭桩”中，有一段表演是这样的：黄桂英伏在李彦贵的肩头哭泣时“黄桂英”要偷偷将裙子的一角递到“李彦贵”嘴里咬住。然后“黄桂英”慢慢离开，发现裙角被“李彦贵”咬住之后，惊喜道：“李郎醒过来了！婆母！彦贵醒过来了！”然后急忙拿出祭品！此时，刀斧手高呼时辰已到！闲杂人等退出法场！将婆媳二人强行推下！
虽说是“久经沙场”但是这一次重要的演出，常大师也是很紧张的，其他演员就更不用说了。在演到“祭桩”一场戏时，常大师将裙子角递过来时，手紧张的直哆嗦。而扮演李彦贵的韩玉生在紧张之中也没有咬住裙角。常大师转身慢慢离开，在应该感觉到后面的牵扯力时，却发现裙角根本就被韩玉生咬住。这可是为中央领导演出啊，如果表演失误，后果不堪设想。时间仿佛在这一刻停止了，出奇地安静。乐队、台上的演员、台下的观众都在看这戏接下来该怎么演。韩玉生此时紧张得满头大汗，不知如何是好。此时常大师转过身来，急中生智，临时加了一句：“李郎，你就不想再看我一眼了吗？”然后又走回去，接着前面的戏往下演。一场重大演出中的一个失误就这样化险为夷了。
演出结束后，常大师对韩玉生说：“玉生，这一次可是个教训啊！”常大师如今已经仙逝，当年香玉剧校的学生们也都已经是古稀之年了。但是他（她）们还在为豫剧艺术而默默地贡献着自己的力量。在此祝愿老一辈的豫剧艺术家身体健康、艺术长青！