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在场学生虽然没见过计算机,不懂计算机图形技术是什么,但大概意思他们还是听出来了。计算机图形技术是动画的一种,可用在后期添加到电影中。不过在场学生大多是主张向欧洲学习的,追求写实性,对许望秋讲的东西很不以为然。
陈凯哥尤其如此,双手抱在胸前,轻轻哼了声:“视听语言才是电影的根,不想着在视听语言上下功夫,却想着什么计算机图形技术,简直是本末倒置。”
周传基盯着许望秋看了几秒钟,开始问下一个问题:“我向来反对学好莱坞,也认为不应该搞计算机图形技术,如果我们跟着国外亦步亦趋,那就拍不出具有民族风格的电影来,从内容到形式都将是好莱坞的复制品。有一次我碰到一个 40 多岁的美国教授,跟他聊最近国内关于向好莱坞学和向欧洲学的争论,他就说,你们中国有五千年的文化,为什么没有自己的民族风格,为什么学人家呢。我真想找地缝钻啊。我要问的是,一味跟着好莱坞学习,最后出来的电影会不会就是好莱坞的复刻品?”
其实周传基的担心是有道理的,上一世中国电影就存他说的问题,比如陈凯哥导演的《无极》中,来自西方的“长老会审判”对中国人来说就异常陌生;由中国古典神话小说改编的电影《封神传奇》出现了灵族、翼族,以及现代文明中的飞艇,申公豹变身为魔兽、妲己变成异形,让人产生穿越错乱之感。这些西方文化元素被生硬地植入中国题材的魔幻创作中,打破了影片文化系统的整体性,让观众极为排斥。
许望秋看着周传基严肃地道:“搞不出民族风格的电影,确实是中国电影人的耻辱。不过这不代表我们不应该向人家学习,现在全世界承认东瀛有他的民族电影风格,连好莱坞都反过来向他们学习。东瀛电影是学好莱坞起家的,黑泽明是约翰-福特的粉丝,早期作品中约翰-福特的痕迹很深,小津安二郎早期作品也带有明显的好莱坞风格。他们是在熟练掌握好莱坞技法的基础之上,融入民族特色,才逐渐有了自己的风格。我们现在的视听语言远远落后于世界,就应该向别人学习,在熟练掌握视听语言的基础之上,才有可能发展出有中国民族风格的电影。否则不要说做民族风格的电影,连电影都做不好。”
在场老师和学生不管是主张学好莱坞,还是学欧洲,都认为中国电影现在落后了,必须向国外学习。现在听到许望秋这话,他们都微微点头。
许望秋继续道:“说到民族风格,那我多说两句。中国的神魔小说、仙侠故事都是非常典型的中国故事,在西方是没有的。如果能做出来,那就有可能发展出新的类型电影,而且是只属于中国的类型电影。要拍这种故事没有强大的技术支撑是不可能的,比如拍《白蛇传》的水漫金山,比如拍《大闹天宫》里孙悟空跟十万天兵天将在空中大战,没有计算机技术很难实现,所以,发展计算机图形技术对中国电影真的非常重要。”
现场北电学生大部分看不上类型片,对许望秋搞出中国类型片的想法很不以为然,也不觉得有什么了不起的,反而觉得这是艺术上的堕落,不过张健亚在听到许望秋的话后却彻底愣住了。
张健亚喜欢神魔小说,特别喜欢《西游记》,只是他从来没对班上的同学讲过,怕别人说他幼稚。小时候看完动画片《大闹天宫》,这个故事就一直萦绕在他的心间,一直觉得要是能拍成真人电影多好,不过他也知道以现有技术条件是根本不可能的。
现在听完许望秋的话,暗藏在心中的希望之火熊熊燃了起来。张健亚感觉自己的心跳在加速,他问自己,有计算机技术真的就能拍《大闹天宫》么?
台前的周传基看着许望秋微微点头,心想这小子心够大的,竟然想搞中国自己的类型片,有志气,微笑着道:“我期待你们搞出中国的类型片来。”他转头对成荫道:“我的问题问完了。”
成荫看向旁边的计算机专家:“刘胜全同志,你有什么问题要问吗?”
刘胜全是中科院计算机所图形学方面的专家,从1971年起转到非数值计算方面的计算机应用研究,在计算所带领一批研究人员,开辟当时在我国还是空白的计算机辅助设计的研究,继而筹建了CAD研究室。
刘胜全在接到北电的邀请的时候觉得好笑,电影学院的学生懂什么计算机图形技术,不过在看完许望秋的文章之后,他却是大吃一惊,建模技术、渲染技术等图形图像研究前沿的技术,在这篇文章中都有提到。这让他十分好奇,一个电影学院的学生怎么会知道这些,便答应参加许望秋的论文答辩。
刘胜全看着许望秋,和善地道:“用计算机制作和处理图像涉及到渲染技术,你的文章也提到了渲染技术,你了解这项技术吗?”
许望秋不懂渲染技术的原理,对渲染技术的流程却十分清楚。以前他拍的电影,很多都有特效镜头,都涉及到渲染的问题。他在特效公司看过特效师们处理特效镜头,对渲染流程非常清楚。现在... -->>
在场学生虽然没见过计算机,不懂计算机图形技术是什么,但大概意思他们还是听出来了。计算机图形技术是动画的一种,可用在后期添加到电影中。不过在场学生大多是主张向欧洲学习的,追求写实性,对许望秋讲的东西很不以为然。
陈凯哥尤其如此,双手抱在胸前,轻轻哼了声:“视听语言才是电影的根,不想着在视听语言上下功夫,却想着什么计算机图形技术,简直是本末倒置。”
周传基盯着许望秋看了几秒钟,开始问下一个问题:“我向来反对学好莱坞,也认为不应该搞计算机图形技术,如果我们跟着国外亦步亦趋,那就拍不出具有民族风格的电影来,从内容到形式都将是好莱坞的复制品。有一次我碰到一个 40 多岁的美国教授,跟他聊最近国内关于向好莱坞学和向欧洲学的争论,他就说,你们中国有五千年的文化,为什么没有自己的民族风格,为什么学人家呢。我真想找地缝钻啊。我要问的是,一味跟着好莱坞学习,最后出来的电影会不会就是好莱坞的复刻品?”
其实周传基的担心是有道理的,上一世中国电影就存他说的问题,比如陈凯哥导演的《无极》中,来自西方的“长老会审判”对中国人来说就异常陌生;由中国古典神话小说改编的电影《封神传奇》出现了灵族、翼族,以及现代文明中的飞艇,申公豹变身为魔兽、妲己变成异形,让人产生穿越错乱之感。这些西方文化元素被生硬地植入中国题材的魔幻创作中,打破了影片文化系统的整体性,让观众极为排斥。
许望秋看着周传基严肃地道:“搞不出民族风格的电影,确实是中国电影人的耻辱。不过这不代表我们不应该向人家学习,现在全世界承认东瀛有他的民族电影风格,连好莱坞都反过来向他们学习。东瀛电影是学好莱坞起家的,黑泽明是约翰-福特的粉丝,早期作品中约翰-福特的痕迹很深,小津安二郎早期作品也带有明显的好莱坞风格。他们是在熟练掌握好莱坞技法的基础之上,融入民族特色,才逐渐有了自己的风格。我们现在的视听语言远远落后于世界,就应该向别人学习,在熟练掌握视听语言的基础之上,才有可能发展出有中国民族风格的电影。否则不要说做民族风格的电影,连电影都做不好。”
在场老师和学生不管是主张学好莱坞,还是学欧洲,都认为中国电影现在落后了,必须向国外学习。现在听到许望秋这话,他们都微微点头。
许望秋继续道:“说到民族风格,那我多说两句。中国的神魔小说、仙侠故事都是非常典型的中国故事,在西方是没有的。如果能做出来,那就有可能发展出新的类型电影,而且是只属于中国的类型电影。要拍这种故事没有强大的技术支撑是不可能的,比如拍《白蛇传》的水漫金山,比如拍《大闹天宫》里孙悟空跟十万天兵天将在空中大战,没有计算机技术很难实现,所以,发展计算机图形技术对中国电影真的非常重要。”
现场北电学生大部分看不上类型片,对许望秋搞出中国类型片的想法很不以为然,也不觉得有什么了不起的,反而觉得这是艺术上的堕落,不过张健亚在听到许望秋的话后却彻底愣住了。
张健亚喜欢神魔小说,特别喜欢《西游记》,只是他从来没对班上的同学讲过,怕别人说他幼稚。小时候看完动画片《大闹天宫》,这个故事就一直萦绕在他的心间,一直觉得要是能拍成真人电影多好,不过他也知道以现有技术条件是根本不可能的。
现在听完许望秋的话,暗藏在心中的希望之火熊熊燃了起来。张健亚感觉自己的心跳在加速,他问自己,有计算机技术真的就能拍《大闹天宫》么?
台前的周传基看着许望秋微微点头,心想这小子心够大的,竟然想搞中国自己的类型片,有志气,微笑着道:“我期待你们搞出中国的类型片来。”他转头对成荫道:“我的问题问完了。”
成荫看向旁边的计算机专家:“刘胜全同志,你有什么问题要问吗?”
刘胜全是中科院计算机所图形学方面的专家,从1971年起转到非数值计算方面的计算机应用研究,在计算所带领一批研究人员,开辟当时在我国还是空白的计算机辅助设计的研究,继而筹建了CAD研究室。
刘胜全在接到北电的邀请的时候觉得好笑,电影学院的学生懂什么计算机图形技术,不过在看完许望秋的文章之后,他却是大吃一惊,建模技术、渲染技术等图形图像研究前沿的技术,在这篇文章中都有提到。这让他十分好奇,一个电影学院的学生怎么会知道这些,便答应参加许望秋的论文答辩。
刘胜全看着许望秋,和善地道:“用计算机制作和处理图像涉及到渲染技术,你的文章也提到了渲染技术,你了解这项技术吗?”
许望秋不懂渲染技术的原理,对渲染技术的流程却十分清楚。以前他拍的电影,很多都有特效镜头,都涉及到渲染的问题。他在特效公司看过特效师们处理特效镜头,对渲染流程非常清楚。现在... -->>
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