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bsp; 心好累，这是梗，好不好？
……
“多么希望有一天突然惊醒，发现自己是在中学的一节课上睡着了，现在经历的一切都是一场梦，桌上满是你的口水。你告诉同桌，说做了一个好长好长的梦。同桌骂你白痴，叫你好好听课。你看着窗外的球场，一切都那么熟悉，一切还充满希望。”
所有可以经久流行的东西，都一定有其震撼人心的魅力，比如这个段子。
第一次看到这个段子大概也是好几年前了，很轻易地被触动，和所有人一样。后来它就再没从网上消失过。不断的有人看到它，不断有人被它打动。不断有人在遭遇青年瓶颈或是中年危机的时候，想要回到过去。
好像只要回到过去，再活一遍，人生就真的会比现在更有希望。
回到过去，曾经的女神就会回到身边，错过的好机缘都能再赶上，事业的发展可以顺风顺水一往无前。
而现在身边的一切都不会再纠缠着你，不管是黄脸的老婆、邋遢的自己还是鸡毛的事业，这些都通通不会出现。
在这样一种“回到过去”的情怀设定下，以男人的“初恋情结”为切入点，夏洛开始特烦恼。
《夏洛特》的主线其实很烂俗：被现实蹂躏多年、一事无成的男主，穿着租来的衣服跑去初恋的婚礼向当年的爱人诉说衷肠，不想却被暴怒而来的老婆揭穿。
男人多年来一事无成，全凭老婆身兼数职养活他，女人多年的付出得不到等值回报，内心的不平在这一刻爆发。男人恼羞成怒想要离婚，不想却穿越回高中。
那个时候，朴树、许巍、周杰伦都还没红，于是他通过“创作”这些人的歌一夜蹿红。而后便是成为业内巨星，迎娶女神校花。
当然这一切发生的目的只是更让他体会到身边人的可贵。
最后回到现实，终于学会好好生活，一场中年危机，因一次穿越而得到温暖救赎。
《夏洛特烦恼》变成了《夏洛特珍惜》…
好的电影如好的鸡汤文一般，最简单的检验标准是看它是否能引起观众的共鸣。
主线可以烂俗，但情怀不可以。
故事可以是俗套的，但感情必须真诚。
在一个没有太多创新点的主线设定中，因为故事始终深情满满、包袱频出，所以观影的中年妇女、结婚夫妇、普通情侣都在其中获得了一些爱的启发。
它和《港囧》一样，把控住男人的“初恋情结”这个切入点，让男人追到了当年初恋，并且在一起。然而激情退去后，他并没得到想象中的幸福感，继而想起现实中糙老婆的各种好。这恰是印证了张爱玲的红玫瑰白玫瑰理论…
张爱玲说：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
人最大的悲哀，在于欲求不满。而促使人不断奋发向上的动力，也是欲求不满。
只是，当我们已然退去稚气，不断接近成熟时，总应在“得不到”、“未得到”、“已拥有”之间做出权衡。
注定得不到的，就让它好好存留在幻想中，偶尔开壶好酒，醉了自己，再去见它的模样；
未得到的，值得拼力争取，那就不妨燃尽这一生的斗志，为生命博一个彩头；
已拥有的，学会从不同角度欣赏它的好，把这上天给你的缘分紧紧抱住。
如此才可享乐人生。
从这个角度来说，《夏洛特烦恼》很温暖！
bsp; 心好累，这是梗，好不好？
……
“多么希望有一天突然惊醒，发现自己是在中学的一节课上睡着了，现在经历的一切都是一场梦，桌上满是你的口水。你告诉同桌，说做了一个好长好长的梦。同桌骂你白痴，叫你好好听课。你看着窗外的球场，一切都那么熟悉，一切还充满希望。”
所有可以经久流行的东西，都一定有其震撼人心的魅力，比如这个段子。
第一次看到这个段子大概也是好几年前了，很轻易地被触动，和所有人一样。后来它就再没从网上消失过。不断的有人看到它，不断有人被它打动。不断有人在遭遇青年瓶颈或是中年危机的时候，想要回到过去。
好像只要回到过去，再活一遍，人生就真的会比现在更有希望。
回到过去，曾经的女神就会回到身边，错过的好机缘都能再赶上，事业的发展可以顺风顺水一往无前。
而现在身边的一切都不会再纠缠着你，不管是黄脸的老婆、邋遢的自己还是鸡毛的事业，这些都通通不会出现。
在这样一种“回到过去”的情怀设定下，以男人的“初恋情结”为切入点，夏洛开始特烦恼。
《夏洛特》的主线其实很烂俗：被现实蹂躏多年、一事无成的男主，穿着租来的衣服跑去初恋的婚礼向当年的爱人诉说衷肠，不想却被暴怒而来的老婆揭穿。
男人多年来一事无成，全凭老婆身兼数职养活他，女人多年的付出得不到等值回报，内心的不平在这一刻爆发。男人恼羞成怒想要离婚，不想却穿越回高中。
那个时候，朴树、许巍、周杰伦都还没红，于是他通过“创作”这些人的歌一夜蹿红。而后便是成为业内巨星，迎娶女神校花。
当然这一切发生的目的只是更让他体会到身边人的可贵。
最后回到现实，终于学会好好生活，一场中年危机，因一次穿越而得到温暖救赎。
《夏洛特烦恼》变成了《夏洛特珍惜》…
好的电影如好的鸡汤文一般，最简单的检验标准是看它是否能引起观众的共鸣。
主线可以烂俗，但情怀不可以。
故事可以是俗套的，但感情必须真诚。
在一个没有太多创新点的主线设定中，因为故事始终深情满满、包袱频出，所以观影的中年妇女、结婚夫妇、普通情侣都在其中获得了一些爱的启发。
它和《港囧》一样，把控住男人的“初恋情结”这个切入点，让男人追到了当年初恋，并且在一起。然而激情退去后，他并没得到想象中的幸福感，继而想起现实中糙老婆的各种好。这恰是印证了张爱玲的红玫瑰白玫瑰理论…
张爱玲说：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
人最大的悲哀，在于欲求不满。而促使人不断奋发向上的动力，也是欲求不满。
只是，当我们已然退去稚气，不断接近成熟时，总应在“得不到”、“未得到”、“已拥有”之间做出权衡。
注定得不到的，就让它好好存留在幻想中，偶尔开壶好酒，醉了自己，再去见它的模样；
未得到的，值得拼力争取，那就不妨燃尽这一生的斗志，为生命博一个彩头；
已拥有的，学会从不同角度欣赏它的好，把这上天给你的缘分紧紧抱住。
如此才可享乐人生。
从这个角度来说，《夏洛特烦恼》很温暖！